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《深濑昌久》:这不是一个孤独、阴郁男子的故事

《深濑昌久》:这不是一个孤独、阴郁男子的故事

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我入门摄影很晚,甚至如今依旧觉得自己只是门外汉。当我和研究生导师在办公室讨论研究方向的时候,我一眼看中他书架上的《私摄影论》(日文书名是『私写真论』,饭泽耕太郎著),随即开启了我与摄影的缘分。在那本书中,我第一次遇见这位名叫“深濑昌久”的日本摄影家,并被“私摄影”这一探讨自我的确立以及自他关系的议题深深吸引,将它作为我此后的研究课题。

机缘巧合,毕业之后,我有机会通过我所在的公司买下《私摄影论》的中文版权,并担任它的编辑,又因这本书结识了译者林叶。通过他的介绍,我与日本摄影家濑户正人建立联系,随后出版了他的自传作品《亚洲家族物语》。2019年,在制作《亚洲家族物语》中文版的时候,濑户先生已经开始在《相机每日》连载《深濑昌久传》,每次更新他都会同步给我。因为内容过于有趣,我们决定在《亚洲家族物语》的最后以番外的形式收录其中一小部分。我还记得当时三审老师看完这本书稿后把我叫去聊天,说濑户先生笔下的深濑昌久太过生动,甚至胜于对自己父亲的描写。

在酒吧“南海”,濑户正人和深濑昌久坐在他们常坐的位置。

《亚洲家族物语》中的成长记忆,是濑户正人在确立摄影家身份后,对自我本源的回溯,是一种“找回”。与深濑昌久、森山大道等人的相处,则是细致入微地长久陪伴,用他本人的话来说,是“浸染”,是“病毒感染”,也是更鲜活的记忆。

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摄影展“鸦”的海报,至今仍留在黄金街酒吧“南海”。(摄影:濑户正人)

1979年,经森山大道介绍,濑户正人以助理身份来到深濑昌久所在的广告类摄影事务所工作。直至1992年深濑昌久入院,他一直陪伴左右。在深濑昌久拍摄“家族”系列最后一张照片时,在为个展“鸦”印制照片时,他都置身现场,将深濑昌久拍摄的最后一张照片交给杂志社的人也是他。在深濑昌久倒下后的二十年间,他依旧作为专业影像输出员,为深濑昌久印制了数百张照片。

濑户先生说,他一直在等待有哪位评论家能写一写深濑昌久,可是许多年过去了,依旧没有人这么做。他突然醒悟,这件事很难且没有人能做到,因为在旁人看来,深濑先生是一个很难理解的人。于是他决定自己写,并于2019年开始了在《相机每日》的连载。连载持续一年后,在《相机每日》和深濑档案馆Tomo Kosuga先生的帮助下,这本《深濑昌久》(『深瀬昌久伝』)得以出版。

那么,深濑昌久究竟是谁?我先简要地梳理一下深濑昌久的生平和创作。

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